中古鋼琴-鋼琴的調試及音色好壞

　　音樂無國界，在當今社會，鋼琴鋼琴收購的普及率逐步提高。許多擁有鋼琴的用戶在認識上走入了誤區，診斷鋼琴在出廠前已經曆過了調試，不用再調，或認爲鋼琴調律費太高，只要鋼琴大體上音程關系差不多，能用就行，過幾年再調不遲，殊不知，這樣將對自己，對鋼琴造成極大的傷害。

　　鋼琴確切地說是“擊弦鍵盤樂器”，由于鋼琴的弦由鋼絲制成，具有很大的伸縮性，且一台琴有220多根琴弦，每根琴弦平均以90公斤的張力緊拉著。因 此，鐵支架與木質框架將承受18－20噸的張力，再加上溫、濕度的變化，彈奏次數的增多，時間的流逝，必會使鋼琴造成嚴重的走律鋼琴買賣。基本上述原因，鋼琴與別的樂器一樣需要定期進行調試與維護。

　　長期使用音律不准的鋼琴，會使人耳逐漸喪失分辨音高、音准的能力，若用音不准的鋼琴進行練耳訓練，將來遇到音高正確的鋼琴，反而會覺得不准了。

　　鋼琴若長時間得不到必要的保養，音會越來越低，機件老化得越快，將給以後的調試造成困難，音准穩定性也越來越差，如若突然將低很多的音拉到標准音高 上，甚至會出現斷弦的現象，這樣它的使用壽命則大打折扣。家用鋼琴每年需調試一至兩次，新琴要三個月到半年調一次，學校教學用琴應每學期調試二次，演奏會 用琴則需每使用之前調試一次。

　　鋼琴爲什麽要調音

　　我們經常看到這樣一種情況，有些人家中的鋼琴被擦得油光發亮，並且布套罩得十分嚴密，可是一聽鋼琴的聲音，卻極端地不准。這些人只把鋼琴作爲一種擺 設，一件家具，而不知鋼琴主要功能是一件高級樂器。用五音不全的鋼琴來訓練孩子的音樂觀念，久而久之，音樂聽覺將被不准的鋼琴作了錯誤引導，更不必講左鄰 右舍整天要忍受不准的鋼琴傳出的聲音，而對鋼琴産生了反感。

　　鋼琴不論彈奏與否，有200多根拉緊的琴弦，要承受大約15噸的張力，盡管有鑄鐵和木質支架支撐著，由于鋼琴每時每刻受著不同氣溫、濕鋼琴維修度變化的影響，它的內部結構不可避免地起著變化，任何細微的變化都會使音准發生較大的差異。

　　長期沒有調音的鋼琴，或者音沒有調准的鋼琴，那些不協和的音程所發出的聲波就會因大量不同音高而相互沖擊抵消，造成偏折使音量減少。

　　怎樣檢查音板的質量

　　傳統的音板材料是用白松、紅松制作的。我們在選購鋼琴時要從鋼琴的背面查看音板的材料怎樣，因爲音板是由大約每塊10厘米寬的共振板拼成的，我們得先 看一看整塊音板上共振板的色澤是否基本一致，木材的年輪是否平直均勻。音板材料25毫米寬年輪線在8條左右，共振板材應該沒有節子、腐朽、鋼琴調音偏寬年輪、斜紋及其他缺陷。音板上各共振板條的拼接要嚴合，不能有脫膠現象，整個音板要呈穹形凸起，肋木的兩頭不能有木材裂紋，和音板的膠合要緊密，不能脫膠

　　從理論上講，膠合音板的彈性質地及傳遞性，都遠不如傳統音板。加上這種結構的音板，雖然，外表本材紋理比傳統音板好，但是內部芯板用材不嚴格。膠粘工 藝也容易出問題，這些對鋼琴的音色及使用壽命也會有影響。這兩種音板制作的鋼琴，如果其他部件的材料、工藝幾乎一樣的話，放在一起作以比較，傳統鋼琴的音 色圓潤點，音的時值長一些，而複合音板的鋼琴發音有點生硬，音的時值稍短。聽上全區別不大，但對于樂器之王鋼琴來講，音色上的差別就不是一件小事情了。

　　判斷鋼琴音色的好壞

　　要對鋼琴音色的好壞作出正確的判斷，並不是一件容易的事。從以下幾個方面，可以對判斷鋼琴音色的好壞。

　　在挑選鋼琴時，首先要聽一下鋼琴的音准情況，必須在音基本調准的情況下才能作出正確的判斷。在音准情況下，先彈一彈中音區，因爲中音區音色的好壞基本 上能決定該琴的整體音色的好壞。中音區要求音的延長要盡可能地長。音色要優美柔和。發音既不能沈悶也不能生硬，輕彈和重彈時音色不能有變化。起變化的只能 是音量的大小。低音區的發音要渾厚有力，音響要有足夠的延長，發音不能短促，無力。高音區的發音要明亮清晰。不能過分華麗、發音不純淨、沒有余音。

　　一架鋼琴的三個音區的音色都較爲滿意的情況下，還要注意三個音區過渡要自然，不能有痕迹，音色要統一；音量的比例要協調。在挑選新琴時，整體的音色甯願偏向柔和中古鋼琴一點，也不能要過于明亮的。因爲音色柔和一點的新琴彈奏一段時間，音色可能會好起來，過于明亮的，過一段時間，音色有可能會過分了。新鋼琴最好是進家後立刻調一次，

　　鋼琴的聲音具有較爲突出的不諧和性並且有豐富的泛音，假的拍頻、噪音、機械的磨擦和撞擊聲，外界的各種響聲，都會變成信號輸入音准儀、用它來調校鋼琴 的全部音的時候，會出現顯示窗條紋紊亂不清，以至難以辨認（尤其是低音區）。高音的頻率超出了儀器的測量範圍，加上余音太短，用它來調校這部分的音也很困 難。人的耳朵可以區分鋼琴的聲音和外界的幹擾，可以進行各種音程的檢驗。聽覺感覺和按照十二平均律的計算而顯示在儀器上的物理量有一定的差異（高音區人的 聽覺認爲准的音比儀器顯示准的音偏高，低音區偏低）。

　　所以，用音准儀來普遍調校鋼琴音律並不適宜。有些沒有經過嚴格調律訓練的人，聽覺不好，控制扳手的能力差，完全依賴于音准儀來調校鋼琴實在是不可取的。

　　新買的鋼琴，最好是進家後立刻調一次，三個月後再調一次，最好的情況是鋼琴一進家就調一次音，因爲鋼琴廠的調律師盡管調律的技術都不錯，但由于工廠的 環境不安靜，機器的嘈雜聲直接影響調音的聽辨能力。加上工廠的生産定額十分緊張，從事調律的工人每天都要調十架左右的鋼琴，沒有充足的時間來調好每一只鋼 琴。即使調得很准，經過從調好音到出廠前的檢驗、裝箱、庫存、運輸等一系列過程，到達用戶手中時，鋼琴的音准早發生了變化。

　　要請專業的調律師

　　進行鋼琴調律時，一個較好的外部工作環境是不可少的。因爲調律師必須用耳朵仔細地分出音律的高低，在嘈雜的環境中會增添很多困難。工作時，盡量避免出 聲講話，避免開收音機、錄音機、電視等音響器材，同時盡量避開強烈的機器噪音。調音時的工作環境如何，往往影響調音質量與工作速度。

　　調律之前，首先應該對該琴的質量作一全面的檢查，鋼琴的支撐結構是否有問題，弦軸的松緊程度如何。調音時，首先要檢查一下鋼琴的整體音高，經驗告訴我 們，幾乎每一架鋼琴多少都會低于標准音A的，而拉緊的琴弦永遠急于要放松，使音高降低。所以我們所定的標准音要比琴叉略高些。如果鋼琴由于常年不調音，音 高比標准音低，例如有半音或略爲多些，此時自然能將鋼琴的音一下子調到標准音A或更多些。琴弦多年來已經習慣于低的音高，此時調高就很容易使琴弦折斷，同 時，突然增加張力，鐵架也有斷裂的危險。在這種情況下，希望將鋼琴調到標准音A，應該仔細檢查鋼琴，在結構沒有問題的情況下，逐漸地分幾個階段將音調准。

　　學習鋼琴有幾個不可忽視的條件，首先要選購一架優質鋼琴，接下來就是要爲鋼琴找一位調律師了。因爲有一架好琴，而沒有一位調律師爲鋼琴進行調音的話，不准的琴聲勢必影響到音二手鋼琴樂聽覺，對學習不利。要請專業的調律師，不要自己親自動手，其後果會很嚴重，把自己的鋼琴作爲調音的練習琴。不但不能調准音，而且給鋼琴造成不必要的損傷。